成为班级里的公交车苏苏

《成为班级里的公交车苏苏》剧情简介

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正正平平衡衡

当世界电影真正进入数字时代,好莱坞鬼才编剧安德鲁·尼科尔通过本片表达了他对数字虚拟成像技术和媒介转型时期,电影所面临的机遇与挑战的思考。当承载影像的媒介发生了变化之后,电影是否还需要真人参与,电影的本性是否还是物质现实的复原?纪实美学理论在数字时代是否已经失去了它的存在价值?

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85分钟,一半时间是雪豹和其他小动物,一半时间是幕后花絮。雪豹是难拍,镜头少可以做成短片,成为班级里的公交车苏苏现在打着雪豹的旗号上映,镜头却少得可怜。一个关于动物的纪录片,导演咋这么爱出镜,还强调2次自己是“著名摄影师”?有点无语。

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其实有件事,我一直没告诉医生。我知道自己杀了人,但我很开心,真的。

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简介里说“夫妻感情十分深厚”???反正我是没看出来……妻子受了那么大的伤和心理阴影,丈夫一直都没有好好拥抱安慰过她,成为班级里的公交车苏苏甚至反而在发脾气,这才刚从医院回来啊又不是说已经过了好几个礼拜了……一点爱都看不出来反正。大概就是因为怀疑妻子被猥亵了吧,就算不是也是身体被看光光了,所以与其关心妻子的心理,丈夫还是更在意名誉这件事。最后报复老头反而是次要的了,问题关键根本不在于老头,而是由一次意外引出婚姻出现了问题。

七把刀

这可能是最意识流、叙事最独特的同性影像,在绝大多数描绘同性之恋的影片中观众都能直观地感受到情欲的涌动与迸发,而在这部影片中欲望却潜藏在文本的最深处,观众似乎只能从碧海的一丝涟漪或者夏日吹来的一阵暧昧的风初见端倪。叙事上极力去情节化,避免用对白、镜头前推,而是采用大量的旁白进行推进,格外提供了一种伤感、凄残的基调。