《五十度灰》剧情简介
五十度灰是由雅克·塔蒂执导，马可·贝里亚尼,長谷川アン,毕崔斯·罗森,凯瑟琳·科廷,居来提,勇介主演的一部偶像片。主要讲述了：是的我很(hen)希(xi)望(wang)今后能够帮我炼药姬动嘴角处荡(dang)漾(yang)起(qi)一丝淡淡的微笑看来你(ni)真(zhen)的是领导我们这一代圣徒的圣王现在我(wo)越(yue)来越相信天机说的话了姚谦书(shu)脸(lian)上的神色变得平静下来极致火焰(yan)对(dui)炼(lian)制很有帮助...姬动能够(gou)感(gan)觉(jue)到自己的身体似乎已经恢复正常了姬动心(xin)中(zhong)有种又好气又好笑的感觉轻微的呼(hu)吸(xi)着(zhe)还黎是一(yi)点(dian)点(dian)痛苦啊对于之前(qian)发(fa)生(sheng)的一切也觉得如同做了一场噩梦似的哪怕是(shi)他(ta)的心志他当然...
《五十度灰》相关评论
王森
卢米埃展映，大银幕看黑白片太过瘾了！堪称公路悬疑片的巅峰作品，一路紧张刺激到尾，加之人性的纠葛和人物关系的反转放在70年后的今天也依然是完美的作品。致敬这群伟大的电影人。
渡海止血钳
从动作片类型而言，布列松虽然将镜头对准了运动这一电影本质——人物与马匹的下部动作细节，但极简风格摧毁了动作本身的逻辑性与观赏感，小说化叙述在影像画面中可以奏效，但再一再二不再三的有自己的心理学依据，所以，中段比赛打斗的多次重复就脱离了观影中的愉悦与惊叹，仅剩对抛弃画面的好奇和未交待情节的焦躁，并随重复不断累计，声音使用（苏格兰风笛的尖利音调）也加深了这种感觉，五十度灰最终近无结果彻底摧毁了这段的观感。这整段创新并非与同在70年代做形式化动作设计的胡金铨类似，胡金铨倾向于用技术化解决演员本身限制从而打造兼具观赏性和复杂性的动作场景，因此省略的空翻中的“起”与“落”只罗列空中动作的叠加是凸显轻功的超脱，但布列松的省略并置明显不在动作能力与视觉美感上，人的塑造大于了动作，也自然没有以动作为主体视觉的美感。
