《艳遇》剧情简介
艳遇是由池田贤一,长征观执导，李发源,阿马尔·维克德,张弘主演的一部年代剧。主要讲述了：不知道不过应该(gai)不(bu)是(shi)在中间看样子(zi)像(xiang)是管理人员的房间在离他们(men)不(bu)远(yuan)处看上去像(xiang)个(ge)小(xiao)型停车场下面很大(da)很(hen)黑(hei)又像是(shi)个(ge)小型仓库我们走(zou)下(xia)来用了那么长时间有一间房停了好几(ji)辆(liang)车(che)再加上原(yuan)来(lai)那(nei)间房...事情既然(ran)已(yi)经(jing)发生了好了而且我们(men)也(ye)不(bu)是没有希望的植物人(ren)也(ye)有醒过来的先例戴子成用(yong)纸(zhi)巾(jin)轻轻地擦去许虹茹脸上的泪水我们该(gai)做(zuo)的就是面对老刘还说了不要哭(ku)了(le)轻声说(shuo)道(dao)我们就(jiu)盼(pan)望着媛媛能...
《艳遇》相关评论
楊葵
全片两段对声画分离的情感切割。第一段是磁带摄像机被芬兰旅人偷走后在车厢的化哭为笑，然后切了一个定场镜头——从火车尾玻璃拍远离轨道的景深长镜头，画面从轨道两旁的灯光随着火车的行走变成了黑暗中心小小亮光，画外音响起男女主聊摄影机的内容。（这个镜头也是对莫斯科的记忆和恋人一个明显的情感切割）下一个镜的空间已经从车厢转到了在过道抽烟的女主（上个镜头的视角正是来自此时看着车窗外的女主）。 第二段是到达摩尔曼斯克后得知无法去看岩画的女主失落与孤独，她再次拨通莫斯科的恋人的电话（对话的潜台词是一段恋情终结）这场戏是要为后面做铺垫的，但导演用了一个交叉剪辑——在室外独自逛景点的女主和在旅馆打电话的女主，艳遇这个手法我觉得是将低落的情绪戏给搞得轻飘飘，从而搞砸了男女主重新见面的情绪戏（情绪没起来）。
1551好丢人
安哲的电影，镜头是深长的，印刻了时间的细微流逝，在我们还没有进入之前，在我们离开之后，空间里都在发生故事，它们替我们承担了部分失落和痛苦；台词是隽永的，涵盖了生死爱离，寻找与告别，孤独与拥抱，渴望与执念，悲喜俱澄澈；场景克制而淡离，有无限的内在。诗意化的哲学，哲学化的诗歌，生活给予我们的总是比我们以为的多。一天之中我们能经历什么呢？一天之中我们可以把刹那凝望成永恒，哪怕这凝望是以孤独和遗憾作为质地。
