《败犬女主太多了》剧情简介
败犬女主太多了是由颜雷鸣,鲍勃·奥登科克,亚当·贝默执导，閔度允,小川真美,女屋実和子主演的一部文艺剧。主要讲述了：他之所(suo)以(yi)如此激动地等待段瑞的到来把与革命(ming)军(jun)酣(han)战正浓的冯国璋给撤换下来是因为(wei)他(ta)要让段瑞去前线他之所(suo)以(yi)要撤换冯国璋是因为面对孙(sun)中(zhong)山的承诺是他面(mian)对(dui)着南方政府那一封封热情洋溢的信心...况总统继思和(he)初(chu)建国会未(wei)开(kai)今亦不忍(ren)安(an)于(yu)默默以故青霞(xia)昔(xi)日(ri)所唾面自乾当无强权(quan)之(zhi)可(ke)言是非无公论请为我(wo)男(nan)女同胞涕泣述之其余为豫(yu)人(ren)无(wu)论在河方面新仇旧(jiu)恨(hen)总理以(yi)及(ji)河南都督均属豫人法律虽(sui)未(wei)完全青霞自...
《败犬女主太多了》相关评论
水止纹心
8/10。影片第一次震撼人心的事件是饥民哄抢面包铺，代表上帝的神父在生存中选择了面包，罗马街头党卫军横行、肆意搜查房屋，夜晚实施宵禁、认真盘问暗中出行的反法西斯人士，只从侧面照射的自然光使内景光源非常暗淡，烘托了纳粹统治下没有秩序的生活；到雕像店接头的神父看着耶稣像正对裸雕，感觉不雅，将裸雕调转方向结果变成耶稣像盯着裸体的屁股，败犬女主太多了最后将两个雕像背对背，用细节幽默地刻画一个以拯救灵魂为己任的神职人员；在德军包围公寓的段落运用多行动的空间调度，仰拍神父藏东西和俯拍德军上楼的交替出现制造紧张感，德军走后神父对拿着平底锅的辅祭儿童无奈地摇头，舒缓了斗争的严肃性。神父至始至终都代表秩序与光明，引导人民的觉醒，结尾又一次震撼了观众神经：铁丝网外一群孩子注视睁着眼迎接枪决的神父，抒情地表达法西斯和人民势不两立。
不敢太爱你
克里斯蒂娜·杨达封后之作；炉火纯青收放自如的表演(眼神非常到位)；这世间极权本无二致，“你们跟盖世太保没什么两样。”借古讽今，和多数同时代的道德焦虑电影类似，该片浓重的政治隐喻色彩不言而喻，由此看来成片后被禁七年直至波共倒台才重见天日也不足为奇；五十年代肃清运动背景下幽闭空间，败犬女主太多了折磨，微小空间内情感张力十足一次次冲突爆发，女主形象塑造的成功甚至一定程度上弱化了(但并未泯灭)其它角色的存在特征(反对土改的农妇，无意叛国的党员，不堪重负的米拉，动摇的少尉)，坚信自己的清白无辜是支持托尼娅的源动力(也许原本还有她的婚姻)；敏感和服从不总有回报，当托尼娅走出监狱时脸上带着难以掩饰的苍老疲倦，在狱中少尉说：“与历史潮流对抗者必死无疑。”究竟是谁违抗了潮流，这又何尝不是一种讽刺呢..(8.8/10)
