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3.5.香港电影近年来聚焦小人物的又一案例,也依然选择了小视角切入而刻意忽略任何系统性的inquiry。寄养家庭本身在社会福利系统的位置,成了最无足轻重的存在,相反电影叙事还是回归了家庭温情和人间冷暖,并希望将这种煽情传递给观众。值得肯定的是,郑秀文精湛的表演托住了一个看似脸谱化的人物,也让其与观众而言更有共鸣。贾胜枫初执导筒,风格却十分鲜明,几处空镜对于情绪微妙的烘托让人印象深刻,而流水落花,我们都稍纵即逝,在大千世界也再无痕迹可寻。

黑铁时代

不会带娃就不要生,看起来好像大家很聪明但还是靠比拼智商下限来推动剧情。拖家带口末日逃生居然纵队走4岁小孩殿后不牵手,差差差很疼app软件大全免费简直是对怪物和观众智商的挑衅。神叨家长加丑作女儿,我宁愿站在怪物视角反对你们噪音扰民。电影院的氛围比电影里还死寂,但多次被智障剧情逗笑的我真的好想噗嗤哈哈哈啊

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春天会来的,蜜蜂也会来的。2019.6.16 siff no.7。

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十二楼的曼波

寄宿家庭是流水,一个个来了又去的孩子像落花。想到陈奕迅的歌词,“流水很清楚惜花这个责任”,正因为丧子之痛才让女主将已经无法实现的责任转移给寄养小孩,算是一种心灵告慰。电影也从侧面展示了男女两人丧子后的婚姻生活,虽然忙碌于看护照料,但却无法挽救两人相互孤独的内心,从而引发探讨:丧子、寄养、出轨、离婚边缘,似乎现代婚姻总充斥着无数窒息瞬间,如果失去孩子做为纽带,什么才能真正维系一段婚姻。